1、后来后汉皇帝刘禅亡于晋泰始七年，魏主曹奂亡于太安元年，吴主孙皓亡于太康四年，皆善终。画家来源或为原在宫中服务的画家子弟，或大臣推荐，或画家毛遂自荐，均经考核再录用。其中也有大臣如王原祁、蒋廷锡等，虽也创作绘画为宫廷所用，则不在此中。顺治初见于记载的宫廷画家只有黄应谌一人。康熙时有唐岱、焦秉贞、冷枚等。唐岱山水得王原祁指授，画风亦相近。焦秉贞善山水人物，用透视法，受西方的影响，冷枚为焦秉贞的学生，以人物仕女见长。其后至乾隆时期，画家有丁观鹏、姚文瀚、金廷标、余省、张宗苍、徐扬、陈枚等。他们的作品艺术成就远不及宋代和明代。最具有清代宫廷绘画特色并创造出了艺术成就的是宫廷中的一批来自西方的传教士画家，他们中有意大利人郎世宁、安德义、潘廷章，法国人贺清泰、王致诚，波希米亚人艾启蒙等。他们根据官廷的需要与爱好，用中国的作画工具，综中、西不同的观察和表现方法，如人物用西法，背景则为中法，或背景用中国画家来画；面部塑造采用正面光，减轻明暗对比度，以适合中国传统欣赏习惯等等，因而创造出一种新的风格。这批画家中，以郎世宁成就最高。郎世宁，原名朱塞佩·迦斯底里奥内，意大利米兰人。1715年来中国广州。康熙末年被荐入宫充当宫廷画师。他在近五十年中，为宫廷创作了大量的作品，深受皇帝特别是乾隆弘历的宠爱。1747年曾奉命参加长春园内欧式建筑的设计。70岁时，皇帝为之举行庆寿仪式，死后赏三品顶戴、恩给侍郎衔。在清代宫廷画师当中，郎世宁受到的荣宠是最突出的。郎世宁为雍正、乾隆两帝及其后妃、子女画了不少肖像画，这些作品真实生动，融合中西技法，丰富了中国肖像画创作手法。这些作品虽然为歌颂皇帝及其武功之作，但它真实地记录了当时历史事件，弥足珍贵。此外，也有少量的油画作品和铜版画作品。郎世宁在宫内还培训了一批学生，有丁观鹏、王幼学、王儒学等。在促进中、西文化艺术的交流和架设友谊桥梁上，郎世宁等宫内西方画家，作出了特殊的贡献。清代中期扬州地区商业经济繁荣，由于地处南北要冲，交通便利，文化艺术活动活跃，集中了大批画家来此卖画谋生。这些画家各有专长，风格各异。李寅、袁江、袁耀，长于界画楼台亭阁，工致细腻。肖晨的设色山水人物，则有仇英遗风。禹之鼎长于肖像创作，生动准确，着名当世。华岩，字秋岳，号新罗，福建临汀人，居扬州以卖画为生。擅长人物、山水、花鸟，题材范围广泛，是一个具有多方面才能的画家。人物画多得益于王树谷、陈洪绶及马和之，构图奇巧，造型夸张，意趣深远。构图奇险而平稳，设色鲜明而雅致，造型夸张而不怪，是这一作品最突出的特点。有的虽曾作过官，但受到排挤打击，被罢官免职。他们生活在社会的中下层，靠卖画为生，能广泛地接触社会，对当时人民的疾苦有所体会和了解。善画梅竹，笔致秀雅，意境幽冷。李成语钗荆裙布出自西汉·刘向《列女传》：“梁鸿妻孟光，荆钗布裙。”

2、临湘市第三中学的胡先糈听来自拉丁的留学生派恩说，使用成语“荆钗布裙”造句是一件特别费神的事。

3、在去会理县太平镇中学的大巴上，子麟大哥哥给宥汐和田川介绍了“荆钗布裙”的历史典故

4、嘉坤正在偷偷地回想羊士谔的诗《和李都官郎中经宫人斜》，生于江苏海安的东方光老师忽然走到附近，要求他用“荆钗布裙”造句，吓得他把笔都弄掉了。

5、况锦衣玉食者未必能安于荆钗布裙也，与其后悔，莫若无成。见清·沈复《浮生六记·坎坷记愁》。

6、况荆钗布裙者未必能安于荆钗布裙也，与其后悔，莫若无成。见清·沈复《浮生六记·坎坷记愁》。

7、成语荆钗布裙出自南朝·宋·虞通之《为江信两个无端贼子，终日去沽酒当垆，把家私渐行消磨，使妾身难以支吾。见元·无名氏《杀狗劝夫》第四折。