[拼音]：Ge’erduoni

[外文]：Carlo Goldoni (1707～1793)

意大利喜剧家。

1707年2月25日出生在威尼斯，父亲是医生。哥尔多尼自幼对戏剧发生浓厚的兴趣，16岁参加一个流浪的喜剧剧团，到各地巡回演出。后来他遵从父亲的意愿学习法律，3年以后因为写了一些讽刺贵族夫人的打油诗而被开除学籍。1731年，他从帕多瓦大学毕业，在威尼斯、维罗纳、比萨、米兰等地当律师，并担任热那亚共和国驻威尼斯领事，同时开始剧本创作。

1784年，哥尔多尼同威尼斯著名喜剧演员梅德巴克相识，受聘担任梅德巴克剧团的“诗人”，成为职业剧作家。1752年，他转入威尼斯著名的圣路加剧院。

1748～1762年，是哥尔多尼创作最旺盛、艺术最成熟的时期，也是他全力以赴进行戏剧改革的时期。当时，奥地利取代西班牙统治着意大利，意大利仍然处于分裂、动乱的状态。但随着资本主义经济的发展，资产阶级的力量壮大起来，民族意识逐步觉醒，启蒙主义在知识阶层中广泛流传，产生了很大影响，陈旧、僵化的假面喜剧已经无力表达资产阶级对改革社会、改革政治的强烈要求。这是推动哥尔多尼进行喜剧改革的社会历史背景。哥尔多尼长期跟随剧团过着流浪的生活，走遍大半个意大利。侵略者铁蹄践踏下支离破碎的祖国山河，贵族阶级的腐朽堕落，社会风气的糜烂淫逸，激起了他的爱国思想。他在流浪中不仅有机会接触到贵族、商人，而且对下层人民都有很深的了解，从而获得了丰富的生活经验和知识。他长期在剧团工作，对观众、演员、舞台艺术非常熟悉。这些都为他写作新型喜剧提供了丰富的生活素材和有利条件。

哥尔多尼从事的喜剧改革遭到剧作家C.戈齐和P.基亚里(1712～1785)等人的攻击。在他们长达15年的围攻下，哥尔多尼心力交瘁，被迫于1762年离开意大利，避居巴黎。侨居期间，他继续用意大利文、法文为巴黎意大利喜剧院、法兰西喜剧院编写剧本，并撰写《回忆录》，叙述他一生从事喜剧改革的经历。1776年，他担任法国国王路易十六的妹妹的意大利语教师。大革命后，他的薪俸被取消。一只眼睛失明的哥尔多尼在贫病交加中度过了余生。1793年2月7日，在法国诗人J.M.谢尼埃的干预下，法国政府考虑到哥尔多尼杰出的艺术成就，决定恢复他的薪俸，但他已于前一天溘然逝世。

哥尔多尼一生写了212部剧本，其中有悲剧、传奇剧、歌剧，以喜剧最多，达100多部。

他在喜剧《剧院》(1749)和用法文写的《回忆录》里阐明了自己的喜剧理论。他要求对流行于意大利舞台的即兴喜剧进行改革，废除舞台上流行的假面，抛弃演员只能根据一份提纲在台上即兴表演、插科打诨的陋习，而写出有固定台词的文学剧本。他认为，喜剧只有从“自然的伟大海洋”汲取素材，才能符合真实。他摒弃假面喜剧中定型化人物，强调刻画人物的激情和独特的性格。他主张剧院应当成为学校，发挥喜剧“颂扬美德，嘲讽恶习”的教育作用。他把这种现实主义喜剧叫作“风俗喜剧”，又称“性格喜剧”。哥尔多尼认为喜剧应当具有时代的、民族的特色，以批判的眼光汲取外国和古代戏剧之长。

由于假面喜剧历史悠久，哥尔多尼在改革中采取了积极而谨慎的做法。他早期尝试改革的喜剧《精通世故的莫莫洛》(1738)，除去主人公不戴假面，有固定台词外，其他仍沿袭即兴喜剧的传统。早期最著名的喜剧《一仆二主》(1745)仍然保留了即兴喜剧定型角色的名字，台词起初也是半即兴式的，直到后来才逐渐确定下来。主人公特鲁德尔金诺是来自下层的仆人，剧作家把他置于舞台的中心，他同时受雇于两个主人，特殊的人物关系和巧合的事件构成有力的喜剧情境，主人公置身于这种情境中，他那种纯朴、憨厚、机智的性格得以生动地展现出来，也造就出一系列富有情趣的喜剧场面。

《狡猾的寡妇》(1748)是第一部完全写成文学剧本的戏。年轻美丽的寡妇萝桑娜被英国勋爵、西班牙骑士和法国贵族竞相追求，她巧妙地用计试探他们的态度，识破了他们的卑鄙用心。作者赞美诚实的爱情，通过萝桑娜这个人物肯定了意大利民族的伟大，使这出轻松的喜剧洋溢着爱国精神。

哥尔多尼从资产阶级民主立场出发，在许多剧本里对封建贵族进行了尖锐的嘲讽。3幕喜剧《封建主》(1752)描写弗洛林达侯爵借接受新庄园之机，到处为非作歹，调戏农家妇女，对骄横恣肆、欺压农民的封建主予以辛辣的讽刺。剧中的农民不同于即兴喜剧里那些漫画式、受嘲弄的农民，他们心地善良，感情纯洁，敢于为维护自己的尊严而斗争。但剧作者只局限于对封建主腐败的道德品质进行抨击，希望他们改邪归正，从而塑造了一个理智的封建主形象，造成了调和矛盾的结局。

《女店主》(1753)是哥尔多尼性格喜剧的杰作，批判贵族、歌颂平民的思想显得更加鲜明。米兰多林娜开设的小客店，仿佛是整个威尼斯社会生活的缩影，剧中人物都取自现实生活。向女店主求爱的侯爵是一个破落的贵族，他分明已沦为穷光蛋，却偏要显示自己的高贵，于是只好吹牛、撒谎，出尽了丑相。剧作者维妙维肖地刻画了一个没落腐朽的封建贵族的典型。对另一个求爱者──用金钱买得伯爵爵位，因而自信用金钱能买到一切，包括女人的爱情的商人，剧作者则淋漓尽致地揭露其资产阶级暴发户的丑恶嘴脸和他信奉的金钱万能论。女店主米兰多林娜是哥尔多尼塑造得最成功、最光彩的女性形象。不幸的身世迫使这位妩媚动人的女子独立地挑起生活的重担，她辛勤、乐观地劳动，在机智地嘲弄了那些不怀好意的显贵人物以后，她选择了诚实的仆人为自己的终身伴侣。剧中不同身份的人物的性格，同一阶层人物之间性格上的细微差别，都得到栩栩如生的刻画。整个喜剧的情节简单而活跃，波澜起伏，妙趣横生。

哥尔多尼也把批判的锋芒指向资产阶级。《老顽固们》(1760)通过两代人在婚姻问题上的矛盾，展示出资产阶级思想顽固、作风专横、轻视妇女的恶劣品质。并指出他们同封建旧思想保持着千丝万缕的联系。

作为启蒙主义剧作家，哥尔多尼对封建贵族阶级的抨击十分尖锐，而对资产阶级，却在讽刺中混和着劝谕和爱护，寄托着温情和希望。因此，他在一些剧本中塑造出理想化的、开明的资产者形象，如《咖啡店》(1750)、《诚实的冒险家》(1751)等。

另外，也有一些喜剧风趣地反映了劳动人民现实生活的场景和细节，例如《广场》(1758)、《乔嘉人的争吵》(1761)等。

哥尔多尼的喜剧，主人公大都有生动的个性。他善于创造各种各样的喜剧情境。人物在这种情境中如鱼得水，其性格中潜在的喜剧性得到充分显现。他的大部分剧本用威尼斯方言写成，语言淳朴幽默，生动传神。他扬弃了假面喜剧的糟粕，又汲取了它的传统技巧，并从意大利文艺复兴喜剧和法国喜剧中汲取养分加以创新，使喜剧情节起伏跌宕、进展迅速、轻松自如、引人入胜，奠定了思想内容丰满、艺术力量充沛的近代意大利现实主义喜剧基础。

哥尔多尼的剧本被译成世界几十种文字，一直在意大利和许多国家盛演不衰。他的《一仆二主》、《女店主》、《狡猾的寡妇》曾多次在中国公演，深受欢迎。