[拼音]：zhuangshi changfa

戏曲演唱方法。又名做腔、耍腔。明王骥德《曲律》说：“乐之筐格在曲，而色泽在唱。”戏曲演唱中的装饰唱法，就是润饰乐曲，使之富有色泽的一种方法。

装饰唱法有两种：一种属于表情处理的唱法；一种属于字音处理的唱法。

属于表情处理的唱法有：

（1）宝塔腔。唱腔由强渐弱，相当于现代乐谱中的＞记号。

（2）喇叭腔。唱腔由弱渐强，相当于现代乐谱中的＜记号。

（3）橄榄腔。亦名枣核腔，唱腔由弱渐强，再由强渐弱，相当于现代乐谱中的＜＞记号。

（4）疙瘩腔。拖腔中的各音，用连续的顿音演唱。此外，尚有向低渐滑的“下滑腔”，向高速滑的“上滑腔”（飞腔），哭泣时的“咽腔”，连续颤抖的“颤腔”，连续倚音的“点头腔”等。

属于字音处理的唱法，或为强调字音的四声，或为特定的行腔及用腔方法。如昆曲演唱就有：

（1）嚯腔。一般用于阴上声的字，腔型为二度或小三度下行，但第二音须作顿音处理（见谱例 1）。

（2）亾腔。一般用于阳上声字（阴上也通用）。在出字时，必有一上倚音作下行大跳进入正音，藉以调整调值（见谱例2）。

（3）豁腔。 又名“豁头”。一般用于去声字。在出字时，于第一音之后，必有三度或四度上行大跳的上倚音出现(见谱例 3)。

（4）带腔。严格地说，应为带音。行腔中在两音之间换气时，前一音略作顿断，接唱后一音时，先加一上邻音作装饰，以带出本音（见谱例 4）。

（5）垫腔。即在前后不同的两音之间加一经过音（见谱例 5）。

（6）叠腔。唱腔中的某一音，在演唱时作同音反复处理，反复时每一音均略作装饰（见谱例 6）。

（7）擞腔。类似现代音乐中的颤音，但有独特的形式（见谱例 7）。

（8）揉腔。唱腔作二度或三度下行时，在两者之间加一装饰音，这一装饰音通常为重复前音（见谱例 8）。

（9）啜腔。利用下邻音，使一音变为数音的迂回进行（见谱例9）。

以上各例，以曲谱示意如下：